其发布的单曲《空港》，哪怕没有很浓厚的日本味道，完全是属于普世化的演歌风格的抒情歌曲，说来也真没什么特点。
但就是俘获了众多观众乐迷的心，打破多项唱片销量纪录，也创下了宝丽多公司成立以来旗下歌星最畅销纪录。
并凭此获得“日本音乐祭银赏”、“日本唱片大赏新人歌手赏”、“新宿音乐祭铜赏”、“银座音乐祭热演赏”等多项大奖，一下子成为了日本家喻户晓的歌姬。
但可惜的是，还是因为华人身份，耀眼的成绩非但没能改善邓丽君的处境，反而为她招致来了更多的敌意，惹来了更多的敌人。
除了引起了许多日本歌手对她眼红和嫉妒，对她的实力大为忌惮之外。
就连颁发给她最佳新人奖的日本唱片大赏的评选委员里，也有一些人因为不得不把这个奖项发给一个外国人而感到屈辱。
要知道在此之前，还从没有一个外国艺人能在日本乐坛获得过像邓丽君这样的成就。
于是邓丽君在此之后，可以说饱受日本乐坛的排挤，成了日本乐手共同的潜在的敌人。
虽然没有人在明面上表现这种敌意，但针对无处不在，许多歌手都拒绝与之合作，还有人故意陷害。
像“假护照”事件就是有人瞅准了时机向日本政府举报的，落入陷阱的邓丽君不但因此入狱，惹出了好大的法律麻烦。
之后也不得不放弃在日本初见起色的事业，被迫离开日本好几年。
然而就在许多人都以为邓丽君在日本的事业就此终结的时候。
谁也没想到她居然还能卷土重来，而且一回来就接连三年夺得日本有限放送的大奖，刷新了所有人的认知，创造了比当初更辉煌的成绩，成为了真正让人不能忽视的亚洲歌后。
可问题是在邓丽君演唱实力完全被日本全体国民认可的同时，一直存在的问题却没有解决，反而更加严重了。
“双冠三连霸”的她简直快要把有限放送大赏当做她的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？
风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！
何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。
这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。
可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。
这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。
除非有限放送大赏可以改变游戏规则。
如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。
与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。
毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。
唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。
谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主。
说白了，就是大家分猪肉的自留地。
那么毫无疑问，对于邓丽君来说，这扇大门是彻底关闭的。
这辈子，她都不可能在日本唱片大赏的评选中再次获奖。
除了她的华人身份既是最大的阻碍，签下她的唱片公司实力也太过弱小，根本没财力帮她打通关节，运作这个奖项。
既然她根本没有可能入围，不可能获得提名，又怎么拿奖？
但问题是邓丽君的歌声实在太受欢迎了，接连两年吊打日本同行也就罢了，关节今年的《时の流れに身をまかせ》又属神作。
观众喜欢，沉迷其中，粉丝无数，明明身为演歌风格的歌手，就靠有口皆碑的好评，唱片居然卖出二百万张，超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。
而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人，这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量，即使是上班族也都是管理职位，话语权不容忽视。
所以事实上，唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。
反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。
虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。
日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像《时の流れに身をまかせ》这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。
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