开局四大名旦教我唱戏

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第六十九章 见弟见娘,真情流露(求追读)

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几个龙套演员聚在一起,一脸诧异的比划着,对刚才谭政岩的吊毛做着评估!

“旭哥,刚才谭少的吊毛也不难啊,怎么你们都变脸了?”

一个丑角演员不解的问道!

另一个老生演员则是不屑的瞥了他一眼,说道,

“不难,不难你去试试,在吊毛的同时扔马鞭,我敢说,这个动作,全国范围内能够做出来的不超过五个!”

“不可能吧,旭哥,你这也太夸张了吧,还不超过五个,我觉得你就能做到!”

“别胡说了,你不是老生,你不懂这个动作的难点在哪里,反正谭少今天算是站起来了!”

“是啊,这么多年了,谭少今天表现的格外出色,估计是因为他爷跟他爹都在台下坐着的吧!”

“废话,他爷跟他爹在下面坐着的时候多了,也没见他之前有什么出色的发挥!”

“谁知道呢,厚积薄发了吧,今天不光这吊毛翻的漂亮,刚才的嘎调,我还以为换人了呢!”

林牧站在不远处,听着这些龙套演员们的调侃,嘴角也是露出了一抹笑意!

今天的谭政岩,跟印象中的谭大少,确实不太一样!

……

戏台上,《见弟》一折正在上演!

有人说《四郎探母》的精髓就在于《坐宫》,毕竟第一折《坐宫》不但篇幅长,而且是典型的生旦对戏,也最能够体现演员的唱功水平!

但是,真正的戏迷才知道,《四郎探母》的真正精华,是在后面的《见弟》《见母》和《见妻》三折戏里!

三个“见”,见的是不同的人,杨四郎的情绪全然不同,短时间内,三种情绪快速的转变,对于老生演员的考验是非常严格的!

有的老生演员,在这三折戏中,情绪感情全然一样,就让下面的戏迷们大为失望!

因为一个正常人,在多年未回的情况下,见到弟弟,亲娘跟媳妇的情绪,那能一样吗?

所以,对于内行来说,这三折戏才是考验一个老生演员最好的体现!

《见弟》讲的是杨四郎被杨宗保擒下,带到了大营中,结果杨六郎一看,竟然是自己那早就以为死在番邦的四哥,顿时惊喜交加,赶快松绑,互诉兄弟之情!

杨四郎跟兄弟说了几句之后,就急不可耐的要到后面去见佘太君!

谭政岩也将杨四郎这个当哥哥的派头给演出来了!

《见弟》一折,演的还算不错!

《见母》,正是杨四郎到了后堂,见到了母亲佘太君,母子二人抱头痛哭!

这一折戏,是老旦和老生的经典对戏,尤其是老旦演员的那一段“一见姣儿泪满腮”的流水,堪称老旦的经典名场面!

饰演老旦的演员,名叫翟玉墨,师从着名老旦名家赵宝秀,是京城京剧院老旦这个行当的后起之秀!

“一见姣儿啊——泪满腮——”

一声荡气回肠的西皮导板开嗓,台下的戏迷们全都是兜四底的叫好!

这嗓子,真痛快啊!

太冲了!

够味!

正在后台准备着下一折戏出场的林牧也是暗暗赞叹,藏龙卧虎啊!

“点点珠泪洒下来——”

“沙滩会,一场败——”

“只杀得杨家好不悲哀——”

“儿大哥长枪来刺坏——”

“你二哥短剑下他命赴阳台——”

“儿三哥马踏如泥块——”

“我的儿你失落番邦一十五载未曾回来——”

只见翟玉墨手持着龙头拐杖,一脸悲愤的开口唱着,唱到这一句长唱词的时候,一口气抑扬顿挫,干板剁字,听得台下的戏迷们也是再次掌声雷动!

这一句十六个字的唱词,在京剧的台词中可谓是十分的罕见!

要知道,基本上大部分京剧的戏词都是七个字,或者是十个字,而这一段唱词完全不符合这个规律!

其实这更符合佘太君的心态,看到自己早就以为死了的四郎回来了,欢喜的同时,也对其他几个儿子的遭遇痛不欲生,怎么可能表达的那么通顺!

“惟有儿五弟把性情改——”

“削发为僧出家在五台——”

“儿六弟镇守三关为元帅——”

“最可叹伱七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭穿身无处葬埋——”

这一段唱词之所以能够成为老旦的名场面,就是因为这两个长唱词的所在,对于老旦演员的气息和唱功都有着非常严格的要求!

不但要一气呵成,而且气息不能弱,最重要的是还要兼顾情感,将那种恨之入骨的情绪表达出来!

而翟玉墨不愧是名家之徒,将这一段唱词表现的是非常的精彩,尤其是这一段唱,声音中微微带着一丝哭腔,更是将佘太君此时的悲愤之情表现的淋漓尽致!

唱完这一句之后,翟玉墨扭过头来,看着正在用衣袖抹眼泪的杨四郎,悲声唱道,

“娘只说我的儿——”

“今何在,延辉我的儿啊——”

“哪阵风将儿你吹回来——”

西皮导板加上哭头,真真的是让人心碎!

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