纷纷扰扰的奥斯卡结束了，媒体照例都要炒作一阵子的。
每年当奥斯卡小金人悉数颁出后，加州政府都会专门为获奖者和提名者举行一场价值数十万美元的官方豪华晚宴，无电视转播，但《名利场》等刊物往往会拍出名留青史星光熠熠的经典照片。
对于中国电影观众来说，本届奥斯卡最叫人惊喜的自然是陈天都的首座奥斯卡小金人。他在说出“春节快乐、万事如意”的时候，不知道多少人激动呢。
由于奥斯卡颁奖期间，《第六感》在国内还处于上映阶段，陈天都首获奥斯卡的消息传开，居然还让本来不温不火的票房小爆了一下，这让发行方惊喜不已，趁势大作宣传，最后票房近乎涨了一半。
不得不让人感叹奥斯卡的吸金能力。
而最叫人大跌眼镜的莫过于“大兵”的功败垂成。
由于“大兵”早在半年前就登陆中国，凭着对战争环境的逼真再现和至真至诚的人文关怀打动了无数国人的心。因此相对于《莎翁情史》情节与演员的陌生，从感情上，不少中国影迷还是真心希望投“大兵”一票。无奈奥斯卡偏偏青睐“莎翁”，许多人难以理解，其实细想起来，“莎翁”能击败“大兵”，也是在情理之中。
不少媒体报纸的娱乐版，都给奥斯卡做了点评。
首先，而“大兵”太惨了，太沉重了，看了叫人心里难受。看来希望活得轻松些，快活些，全球同此凉热。其次，从斯皮尔伯格本人创作生涯来看，“大兵”显然不能算是其最佳作品。此片固然对战争残酷的再现已超越前人，但它只停留在真实的震撼这个层面上，看后给人思索、回味的东西并不多，从这点上它带来的冲击力不如斯氏的前作《辛德勒名单》。由于斯皮尔伯格本人都无法超越自我，奥斯卡就更没有理由把大奖授予这部“等而次之”的作品。”
其三，媒体的恶意炒作往往会帮倒忙。纷纷预言它会十拿九稳捧走奥斯卡，结果让一向挑剔的奥斯卡评委们产生“逆反心理”，这已有前车之鉴。看来，冷静、客观对待一部片子才是促销的好办法。
……
究竟是否如媒体猜测的那样，都已经不重要了。
奥斯卡已经结束，看完了一场长达三个小时的华丽秀，留给中国电影观众的，又剩下什么呢。
最佳外语片、意大利影片《美》反映的是二战期间一个普通家庭在集中营的生活；《拯》虽然运用了广博的战争场面，但如果没有“关爱人”的主题，该片不会有比普通战争片更好的结果。
奥斯卡尽管遵循着西方影人的评奖规则，但评选出来的影片，其市场行情通常能在全球看好。
《恋》到去年年底已经在本国收回了2590万美元的票房，而《美》全球票房已经接近1亿美元，《拯》即使在中国的票房也是名列前茅的。
联想到我们的某些国产片，有的尽管获了大奖，可观众却不大爱看。
不少编剧导演关注的是帝王将相、才子佳人，热衷于宫庭政变。把远离时代看成经典，将胡编乱造视为创新。更有一些人，将丑化中国人自己的影片送出去参展，以博那些存在偏见的西方评委的欢心。
对中国电影来说，奥斯卡不是唯一的奋斗目标，其评选出来的作品更不是唯一仿效的范本。但这个当今世界电影最权威的影节，却可以为中国电影人积累经验、传递信息。
本届获主要奖项的这三部电影，它们对人生主题的关注，以及低成本的制作和对现代科技的运用，已经成为引人注目的三大特点。
夜幕降临，街道上灯火璀璨、酒店房间的阳台里，陈天都微皱着眉头地坐在藤椅上，摆弄着手中的神器手机，但他的心思显然不在这里，只是在机械性地胡乱翻动。
距离《黑客帝国》的剧组开机，已经过去了4个多月的时间，在这段时间里，剧组穿梭于纽约、洛杉矶和中国，每天都在推进着外景的拍摄工作。
自从奥斯卡之后，斯皮尔伯格好像也忙完了，每天都往剧组跑。
陈天都跟在他身边的确学到了很多东西，只要有空，就会跟斯皮尔伯格聊一些电影的话题，大导演也是有问必答。
也许是一心二用，费心思太多，陈天都总感觉自己演戏的时候不够投入。如果演技不够好，那么干脆就放弃表演，专心做导演。可是相比起导演，他更加在乎自己参与那个角色之中进行表演，宛如体验第二个人生，这样才够精彩。
“是这样的，我有一个故事，他用东方风格表达就会含蓄内敛，而西方风格表达就会很奔放，却会失去一些精神。我到底该如何中和东西方的文化风格进一部电影里呢。”
眼看戏份杀青将近，整个剧组都显得更加轻松，一次休息空档中，陈天都问出了心中的问题，道：“譬如我想拍一组镜头，这个人是一个警方卧底，正在执行机密任务，但是这个任务时间太长了。三年又三年，三年之后又三年，他觉得自己跟罪犯已经没有区别了，但却又要坚守心中的正义。这个卧底角色，我该用疯狂的方式让他发泄暴力，让人觉得他像一个坏人，还是该老道一点，让人感受他那种坚持呢？却我捉摸不定，不知道该怎么表达才好。”
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